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clair, Divine c'�tait du royal canin haut de gamme au moins !

y'a eu d'autres EP vraiment bons sur ce label aussi

quote:

Originally posted by Defcon_7 Par contre le label que je regrette (et je dois pas �tre le seul) c'est Somatic Sense !

Un �norme +1

Enqu�te sur la n�buleuse des holdings de Spotify

C'est beau l'�vasion fiscale

Top Ten Selling Vinyl Albums of 2009

#01 The Beatles - Abbey Road - 34,800 (#2 in �08)
#02 Michael Jackson - Thriller - 29,800
#03 Animal Collective - Merriweather Post Pavilion - 14,000
#04 Wilco - Wilco - 13,200
#05 Fleet Foxes - Fleet Foxes - 12,700 (#8 in �08)
#06 Pearl Jam - Backspacer - 12,500
#07 Grizzly Bear - Veckatimest - 11,600
#08 Guns N� Roses - Appetite for Destruction - 11,500
#09 Dave Matthews Band - Big Whiskey� - 11,500
#10 Radiohead - In Rainbows - 11,400 (#1 in �08)

Le truc un peu �tonnant c'est Grizzly Bear, c'et Warp qui doit �tre content.

Allez un peu de news Y a plein de truc qui se passe en ce moment.

Warner Music Plan: Buy or Be Bought [� propos d'EMI]


Vivendi a rachet� le r�seau de billeteries Digitick


CD1D La force du reseau
� propos d'un r�seaux de distribution ind�pendant. Petit teaser :




SoundCloud Gets Investment From Union Square

quote:

Originally posted by Mr. D Vivendi a rachet� le r�seau de billeteries Digitick

45 millions...

un mauvais lundi pour MobileGL

exactement (en anciens roupies)

quote:

Originally posted by Mr. D CD1D La force du reseau � propos d'un r�seaux de distribution ind�pendant. Petit teaser :

Ya un truc que je cerne pas mais �a doit �tre parce que je suis un peu trop terre � terre, c'est quoi la diff�rence entre le distributeur et le magasin?

Le distributeur c'est un intermediaire

En gros quand tu monte ton label, les plateformes comme Beatport ou Junodownload ne traitent pas directement avec toi (vu que t'e spersonne pour eux).

Donc tu signe avec un distributeur qui lui te garantit ta presence sur ces plateforme (y'a des plateformes sur lesquelles c'est plus dur que d'autre d'etre present. Beatport par exemple est en train de durcir sa selection). Le distributeur te file un cahiers des charges a respecter (nombre de releases mini/maxi par an, par exemple) et quand tu sort un EP tu passe par lui. Au passage il prends sa com.

Celui de mes potes par contre a l'air bon march� compar� a l'etude

EDIT : avait pas vu qu'on parlait pas de musique digitale mais je pense que le principe doit etre le meme

quote:

Originally posted by matviscafcb EDIT : avait pas vu qu'on parlait pas de musique digitale mais je pense que le principe doit etre le meme

Le principe est le m�me . Le distributeur est mandat� par le producteur pour placer ses produits dans un lieu de vente. Car le producteur n'a bien entendu pas le temps d'aller d�marcher chaque disquaires pour lui dire :"eh mon nouveau CD est trop bien, prend en au moins 15".

Par exemple,le distributeur qu'on retrouve souvent pour la musique �lectronique c'est http://www.discograph.com/ .

Ok merci pour l'explication, mais si je comprends bien chaque label a donc besoin d'un distributeur pour �tre pr�sent dans les magasins, site online, etc??

Ca veut dire qu'un label comme Bonzai produisait et vendait ses propres artistes tant qu'ils �taient � la maison, mais que pour �tre pr�sent sur Juno ou beatport ils doivent passer par un "mandataire/distributeur"?!

S�rieux c'est chelou comme environnement, c'est un milieu de rapace, j'ai vraiment le sentiment que tlm bouffent � tous les r�teliers dans ce truc.

quote:

Originally posted by TonyParis pendant qu'on y est vous pouvez recapitulez le boulot de chacun sur toute la chaine ? Je suis pas s�r de savoir. Genre le label il fait quoi ? La production ? Il avance le fric ?

Le label il signe le ou les morceau de l'artiste. C'est lui qui va r�mun�rer l'artiste sur les ventes. Il gere la promo de l'EP (envoi a quelques djs reconnus, mise en avant sur les plateformes de ventes, pub sur les sites web sp�cialis�s) et c'est a peu pres tout.

On va dire que le plus gros boulot d'un label c'est de faire une grosse selection des morceaux et de decouvrir de nouvelles perles pour se forger un image de marque solide. Cette image de marque sert apres aux artistes que tu signe. Aujourd'hui pour prendre un exemple simple tu signe un EP sur InFin� c'est une enorme reconaissance et un tres gros coup de projecteur pour un artiste inconnu (voir les cas de Rone et Arandel)

En gros la chaine d'un morceau c'est :

Production par l'artiste > (quelquefois mastering par un "ing� son" mais fait la plupart du temps par l'artiste > label > distributeur > shop

quote:

Originally posted by TonyParis Comment ca se passe quand on veux remixer une track ? Faut l'accord de qqn ? On dispose des differentes pistes sonores ou on se demerde avec la track finie ?

Pour les remix : soit quand un artiste sort un EP il le fait avec juste des morceaux a lui, soit il fait un track et se fait remixer. Dans ce cas la c'est le label qui propose les remixeurs (la plupart du temps) et les valide. Le remixeur recoit le morceau en piste s�par�es (en format wave bien sur)

Apres tu peux aussi faire un remix sans rien demander a personne juste pour toi. Dans ce cas la vu que tu n'as pas les parts (pistes) du track y'a 2 solutions soit tu sample les parties que tu veux utiliser, soit tu rejoue les notes. Si tu veux sortir le morceau c'est une autre histoire, le label detient les droits donc si tu as utilis� des samples il faudra les "clearer" et dans ce cas la le label te d'origine du morceau te prends a peu pres tout les revenus du remix. Si tu as juste rejou� les notes tu ne peux pas utiliser le nom de l'artiste original et t'indiquer comme remixeur mais tu as le droit de le sortir c'est ce qu'on appelle un "cover" par exemple le Man with red face de Funkagenda clic et le Jaguar de Sebastien Leger clic (meme si ces 2 morceaux ont �t� valid�s par Garnier et Rolando)

J'espere que c'est assez clair

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Originally posted by _IDS_ Ok merci pour l'explication, mais si je comprends bien chaque label a donc besoin d'un distributeur pour �tre pr�sent dans les magasins, site online, etc?? Ca veut dire qu'un label comme Bonzai produisait et vendait ses propres artistes tant qu'ils �taient � la maison, mais que pour �tre pr�sent sur Juno ou beatport ils doivent passer par un "mandataire/distributeur"?! S�rieux c'est chelou comme environnement, c'est un milieu de rapace, j'ai vraiment le sentiment que tlm bouffent � tous les r�teliers dans ce truc.

Avait pas vu ton post IDS

Pour les tres tres gros labels je sais pas si ils passent eux aussi par un intermediaire ou si ils traitent directement avec les shop. Surtout que certains ont par exemple des contrats d'exclusivit�s avec Beatport

La je donne juste un retour puisque j'en ai parl� y'a pas longtemps avec mes potes qui ont leurs labels depuis 1 an

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Originally posted by matviscafcb Si tu as juste rejou� les notes tu ne peux pas utiliser le nom de l'artiste original et t'indiquer comme remixeur mais tu as le droit de le sortir c'est ce qu'on appelle un "cover"

T es sur de ca ? c est juste le fait d'utiliser le nom ?
Le remix de ZoR de lethal industry jou� par Scot Project dans quelques events a jamais ete release justement parce que c etait pas un remix officiel. Si je te suis ca voudrait dire qu'il aurait pu le releaser en changeant le nom ?

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Originally posted by Kartman T es sur de ca ? c est juste le fait d'utiliser le nom ? Le remix de ZoR de lethal industry jou� par Scot Project dans quelques events a jamais ete release justement parce que c etait pas un remix officiel. Si je te suis ca voudrait dire qu'il aurait pu le releaser en changeant le nom ?

Tu dois payer des droits lorsque tu :
1. utilise un sample d'un titre qui n'est pas libre de droit
2. utilise le nom d'un artiste ou d'un groupe (qui est assimil� � un marque)
3. utilise le nom d'un titre

Donc oui, si tu as juste rejou� les notes et que tu n'utilises pas le nom d'un titre ou de l'artiste, tu peux l�gitimement release ta prod.

Exemple (tir� de la bible Electrochoc by Laurent Garnier) : Sony voulait faire une compil techno et avait demand� � Underground Resistance le droit d'y mettre "Jaguar". �videment, les majors c'�tait pas vraiment le trip de Mad Mike (le boss d'UR), donc il a refus�. Sony a alors fait un cover du titre et l'a sorti sous un nom bidon � une �chelle internationale.

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Originally posted by _IDS_ Ok merci pour l'explication, mais si je comprends bien chaque label a donc besoin d'un distributeur pour �tre pr�sent dans les magasins, site online, etc??

Un label n'est pas oblig� de passer par un distributeur pour �tre pr�sent dans les magasins, site, etc. Mais dans la plupart des cas, ils n'ont ni le temps, ni la comp�tence pour ce genre de travail. Il est donc plus rentable et plus efficace pour le label de faire appel � une soci�t� sp�cialis�e dans cette activit� commerciale.

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Originally posted by _IDS_ Ca veut dire qu'un label comme Bonzai produisait et vendait ses propres artistes tant qu'ils �taient � la maison, mais que pour �tre pr�sent sur Juno ou beatport ils doivent passer par un "mandataire/distributeur"?!

M�me r�flexion que mat. Passer par un distributeur a �videment un co�t. Certain gros label peuvent donc trouver plus int�ressant d'internaliser cette activit� de distribution. Mais � mon avis cela serait plut�t les majors qui ont ce genre de pratique (et encore, � v�rifier).

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Originally posted by _IDS_ S�rieux c'est chelou comme environnement, c'est un milieu de rapace, j'ai vraiment le sentiment que tlm bouffent � tous les r�teliers dans ce truc.

On trouve ce fonctionnement dans beaucoup d'industries, surtout dans l'industrie de la culture. La sp�cificit� de ce secteur est la taille des entreprises, plus de 90% des soci�t�s ont moins de 5 salari�s. Donc ils ne peuvent pas engager un commercial � plein temps qui serait charg� de la distribution.
Le syst�me a bien s�r ses d�fauts. Par exemple si tu monte ton propre label demain, c'est pas s�r que le distributeur te fasse les m�mes conditions et prix qu'Infine . Mais dans la plupart des cas c'est le moyen le plus efficace pour les labels de d�passer le niveau r�gional.

quote:

Originally posted by TonyParis pendant qu'on y est vous pouvez recapitulez le boulot de chacun sur toute la chaine ? Je suis pas s�r de savoir. Genre le label il fait quoi ? La production ? Il avance le fric ? Et l'editeur ? Ca existe en electro ?

D'une mani�re g�n�rale, le label est charg� de :
1. la "production" de l'album ou de l'EP ;
2. l'organisation de la distribution et de la promotion de l'album ou de l'EP ;
3. redistribuer les �ventuelles b�n�fices.

Ce que recouvre le terme production est tr�s variable. Si tu es un groupe pas connu, personne ne t'avancera de l'argent pour que tu r�alise une maquette (un preview de l'album). Si tu t'appelles Black Eyes Peas, les majors vont t'avancer des millions pour que tu puisses faire ton prochain album. Par ailleurs, la production est moins co�teuse dans le milieu de la musique �lectronique : pas de r�p�tition, pas de location de studio, etc.
Quoiqu'il en soit, si tu as sign� avec un label la production de ton prochain album/EP, le label exerce son activit� d'�dition. Comme l'a dit mat, l'image de marque que se construit le label est extr�mement importante (aupr�s des consommateurs, des artistes et des professionnels). Donc le label va faire retravailler l'artiste sur son album jusqu'� ce qu'il en soit satisfait.
Une fois cela fait, le label se charge du mastering et du pressage des CD/vinyl.

Puis il se charge de distribuer l'album. Soit en passant par un distributeur (cf ci-dessus), soit lui-m�me.
Il se charge �galement de la promotion de l'album. Mais l� aussi, l'activit� peut �tre d�l�gu�es � des entreprises sp�cialis�es dans la promotion. G�n�ralement les distributeurs proposent des services de promotion/marketing.

Le label peut �galement se charger de la communication autour de ses artistes (interview, rencontre, �v�nement promotionnels, etc.). Par ailleurs,la nouvelle activit� qui est en train de fortement se d�velopper c'est le [[ LINK REMOVED ]]
. Cela consiste � g�rer, d�velopper et mon�tiser la base de fan des artistes.


La cha�ne comporte d'autres acteurs :
- le "promoteur", c'est lui qui organise les soir�es. Il rassemble la line-up, loue la salle, fixe le prix d'entr�e et ramasse toute la billetterie. Un label peut aussi �tre promoteur. C'est le cas d'Infine, Warp, Armada, mais aussi d'une multinationale comme Live Nation qui g�re l'ensemble des activit�s de Madonna.
- le propri�taire de salle de concert, qui, comme son nom l'indique accepte, ou non, de louer la salle au promoteur. Dans ce cas il touche le prix de la location de la salle et les recettes du bar. Pour indication, au Caf� de la Danse, petite salle dans laquelle la peinte est � 7�, les recettes du bar sont g�n�ralement �gales � 3 fois l'investissement effectu� dans le stock d'alcool. Autre particularit� parisienne, la quasi totalit� des salles de concert appartiennent � des promoteurs.
- le manager, qui g�re les contrats de l'artiste avec tout les autres acteurs.
- la maison de disque ou major, qui regroupe plusieurs labels. Cela permet de r�aliser des �conomies d'�chelle sur toutes les activit�s et d'avoir un plus grand pouvoir de n�gociation aupr�s des autres acteurs.


Moi je trouve �a passionnant comme sujet

Int�ressant toutes ces explications

Par contre il reste un point pas clair c'est dans quel cas on peut etre accus� de plagiat et avec quelles consequences ?

Ouai int�ressant les pr�cisions, merci Mat et Mr.D!

quote:

Originally posted by Kartman Par contre il reste un point pas clair c'est dans quel cas on peut etre accus� de plagiat et avec quelles consequences ?

La d�finition d'un plagiat est tr�s floue... Si tu veux tu peux jeter un oeil au chapitre du code de propri�t� intellectuelle relatif aux marques et � l'article relatif au droits d'auteur .

Pour ce qui est des risques encourus :

quote:

En droit fran�ais, le plagiat est prot�g� dans deux domaines diff�rents. La propri�t� intellectuelle (droits d�auteur ou droits voisins) est prot�g�e par l�article L335-2 du Code de la propri�t� intellectuelle. La violation de cet article pourra engager la responsabilit� de l�auteur sur le fondement de l�article 1382 du Code civil, qui permettra au demandeur d�obtenir des dommages et int�r�ts en fonction du pr�judice subi. De plus, en responsabilit� p�nale, selon la loi du 29 octobre 2007, les peines encourues vont jusqu�� 5 ans de prison est 500 000� d�amende. Le non-respect du droit d�auteur, c'est-�-dire toute utilisation d'une �uvre prot�g�e qui n'est pas express�ment autoris�e par son auteur ou par ses ayants droit, est sanctionn� par l�article L353-3 du Code de la propri�t� intellectuelle.

source

Donc th�oriquement, tout ce que mat et moi avons dit plus haut est faux. Mais dans la pratique c'est autre chose...

quote:

Originally posted by TonyParis et au niveau economique, si le morceau est vendu 10� ds le commerce ou 10� sur un site web, c'est quoi la repartition ?

bah �a d�pend des contrats Dans le physique, d'une mani�re g�n�rale les magasins et sites doivent prendre entre 20 et 30% du prix de vente HT. Pareil pour le distributeur � mon avis. Plus la taxe de la sacem � 7% et la TVA (� 19,6). Le label doit donc r�cup�rer entre 30 et 50% du prix de vente d'un CD. Enfin c'est un peu � la louche .
Le figaro avait publi� en 2010 un sch�ma r�capitulatif mais je n'arrive plus � mettre le main dessus .

Pour le num�rique (donn�es de 2006) :



source

quote:

Originally posted by TonyParis Qu'est ce fait vivre un gars qui fait des prods ? (un DJ c facile )

Le travail qu'il fait � c�t� . Et de m�me pour les DJ
Tr�s tr�s tr�s tr�s peu d'"artistes" qui travaillent dans la musique en font leur gagne pain (surtout si tu ne fais pas du rock ou de la vari�t� fran�aise).

Attends quand ils parlent de "Maison de disques" dans le sch�mas l� ils veulent dire Label ou Major ?

quote:

Originally posted by Migoa Attends quand ils parlent de "Maison de disques" dans le sch�mas l� ils veulent dire Label ou Major ?

C'est la meme chose

quote:

Originally posted by Mr. D Le travail qu'il fait � c�t� . Et de m�me pour les DJ Tr�s tr�s tr�s tr�s peu d'"artistes" qui travaillent dans la musique en font leur gagne pain (surtout si tu ne fais pas du rock ou de la vari�t� fran�aise).

Mouai on entend souvent dire �a, sauf que je ne pense pas que des mecs qui produisaient uniquement (sans activit� Dj, show, etc...) comme MIKE, Frederico Santini, Geert Huinink, Charlie May, Barry Jamieson, etc... ils sont tout de m�me pas � un point de faire la manche, c'est m�me plut�t l'inverse � mon avis.

Le cas le plus extr�me est m�me Fran�ais, Emmanuel Top ne touchait pas de cachet en tant que Dj en club ou en event, m�me du liveset il n'en a jamais ex�cut� en public, et il s'est pourtant mis � l'abri financi�rement et pas qu'un peu.
Il est m�me � contre sens de tous ce que l'on a �voqu�, il produisait sous son propre label, se distribuait seul, n�gociait lui m�me ses contrats de diffusion, les labels lui ont tous mang� du grain dans le creux de la main � ce gars l�, seul Diki Records l'on releas� une paire de fois mais c'est normal c'�tait des potes, les autres il les a fait cracher au bassinet, j'ai un grand respect pour ce mec!

IDS tu cites des artistes qui doivent quand meme faire un volume de vente assez important, ces gens ne doivent representer qu'une infime partie du march�

Pour Emmanuel Top c'est encore different, puisque a son epoque le march� etait quand meme different (musique exclusivement sur support physique donc non piratable) et ou les quelques producteurs talentueux avaient quasiment une situation de "monopole" sur la scene.

Pour un producteur aujourd'hui vu l'offre propos� a l'auditeur il est beaucoup plus compliqu� de se faire remarquer tant il est noy� dans la masse

DJ... et producteur : une nécessité ?

Le hors-s�rie de Trax vendu en ce moment avec les longues interviews de DJ et producteurs parlent pas mal de ce genre de trucs.

Le plus d�lirant que j'ai lu pour le moment c'est Kavinsky, on dirait d&b qui parle, et dans l'attitude je me reconnais beaucoup : il bosse � fond quelques heures pour faire une track, puis en a marre et fout plus rien pendant des semaines ou des mois

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